《七十二招式图片》剧情简介
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《七十二招式图片》相关评论
郭大阿花，
气球耸拉的人头，燃烧的火柴和头发越来越少的秃子，随风飘泊的城市上空的小船，玻璃上舞蹈的芭蕾猛男，面包做的花圈，奔跑的送葬大队，带观众一起体验云霄飞车，七十二招式图片就是Fin都能玩出花来。哪怕早如1924的默片时代，法国电影的想象力也是边界从未有过界限。
口袋藏诗
哪怕经历过第一部的洗礼，这种二三维混搭的画风还是会让人出戏，关键在于，情怀这东西只能被消费一次。再次聚焦于粉丝期待的婚礼，表面上是新郎的缺位，实际上是新娘的失语——男性一如既往的不成熟、不负责、不勇敢，女性则堕入“成为男人背后的女人”的传统叙事中被顺理成章地剥离主体性。想起刘擎说要警惕“成年人的童稚化”，成年大雄正是“在喜悦和丰富中变得贫乏了”，看到这样一个巨婴，实在没有任何代入的可能。电影的另一个主题是消除遗憾：让奶奶到婚礼现场，让自己到出生医院，无需通过现时的积极沟通，只用朝过去投去一瞥即可（时光电视的存在提醒我们，甚至不用具身性的在场）。问题在于这动作太轻易（剧作混乱）、太零成本（无视所有时空悖论）、太煽情（以至于没有感情）。观影过程中最动容的瞬间，是看到邻座的花臂大哥在结尾不停揩泪。