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无目的,没动机,有时真像是达到了佛家所说的“无所住”的境界,但偶尔有所留恋和情牵。这倒是和芭芭拉·洛登导演的“旺达”一角有很高的相似度,不同的是旺达有家庭背景有来头,而莫娜是真正的社会上的一只幽灵,没人知道她从哪来、到哪去;旺达双人成行,从漫游走上犯罪之路,或许只堕落了数日,而莫娜形单影只,一直在漫游,或许已经流浪了半生。 莫娜无疑是一个更彻底的银幕极端角色。她莫名其妙,信息全无,却能让观众反常地挂念,或许是出于人的猎奇心理。真正讽刺的就是,在远体空间里,我们大可以夸下海口,好奇她、研究她、同情她、帮助她;但当我们真的在近体空间同这样一个肮脏污臭、从不道谢、“消极堕落”的流浪女面对面,我们又将成为故事中形形色色的“见证者”“复述者”“回忆者”中的哪一个呢?

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又想起了一部小时候看过的片子 已经几乎没什么太大的印象了

九五0009

又不是外文片,呱呱呱视频在线观看也不是粤语片,为什么要配音???

半边脸

反战片。战后创伤,战争将情感与人际关系悉数打得零碎。结构上,刻意增加战前与战后的情节而缩小充满仇恨残酷的正面战争场面,曲笔手法。在疯狂的你死我活游戏中麻木,或报复。猎鹿是为了残酷战后的无法猎鹿。赴战前,钢琴曲毕室内便萦绕战场飞机声。归国后始终穿军服很诡异,状态对应前面的军人。